Hablamos ahora de rock progresivo en mayúsculas, no de rock sinfónico o cualesquiera de sus derivados. Djam Karet son, como King Crimson, Runaway Totem, Isildurs Bane, Magma y otros ilustres lunáticos, defensores a ultranza de la constante búsqueda de expresiones musicales. De hecho, y no es la primera vez que afirmo esto, Djam Karet son posiblemente una de las bandas más arriesgadas e interesantes que pueden encontrarse en la actualidad.

Os remito a su web www.djamkaret.com para que podáis bucear entre su interesante y extensa discografía, así como a las críticas que podéis encontrar en progVisions. De todos modos os resumo diciendo que Djam Karet tienen su lado más “accesible” en su discografía en estudio (todos los discos son recomendables) que puede y debe ampliarse con su obra en directo y especialmente con sus discos improvisados, como éste que nos ocupa, un álbum doble que incluye su cassette “No Commercial Potential” (85) junto a más de cincuenta minutos de nuevas improvisaciones titulado ... and still getting the ladies, y que fue grabado en 2002.

El primer CD cuenta con tres improvisaciones ejecutadas por la formación Gayle Ellett (guitarras), Mike Henderson (guitarras), Chuck Oken Jr (batería, percusión), y Henry Osborne (bajo). La primera de ellas “Where´s L. Ron??!!” (16:52) es una maravilla que nace a partir del calentamiento de la banda en los primeros minutos y que se dispara hasta una orgía de ritmos endiablados y solos imposibles que solo unos maestros pueden hacer. Más Crimsoniana y con más espíritu improvisativo es “Dwarf Toss” (11:16), en donde las guitarras toman un papel predominante. Finalmente los 29:42 de “Blue Fred” son un ataque atmosférico y espacial a los oídos del oyente... una especie de caos bajo control salpicado con increibles demostraciones de técnica. No hay palabras para describir la música de estos maestros, sólo que una vez escuchada uno se da cuenta de que no todo está escrito.

El segundo Cd contiene también tres improvisaciones grabadas por Ellet, Henderson y Oken (que se encarga también de los sintetizadores) grabadas durante las sesiones del álbum “A night for Baku” (03). En el primer corte “The Building” (20:03) Osborne se encarga del bajo, y podemos escuchar a unos Karet asentados en el sonido de su gran obra “Suspension and Displacement”, es decir, atmosféricos, reposados, con profusión de sintetizadores, y que posteriormente desarrollan la idea hasta llegar a unas variaciones de arpegios y guitarras con efectos de delay y reverb que dan paso a cinco minutos finales más dinámicos. El segundo corte, “The Door” (7:56), sigue con ese sonido atmosférico aunque con matices más tenebrosos y siniestros. En la final “The Window” (27:22) Aaron Kenyon se hace cargo del bajo. Siete primeros minutos de tranquilidad y relajantes atmósferas rápidamente se quiebran con la entrada de la batería. Las guitarras van tomando cuerpo y los platos añaden frescura a la composición. Ya en el minuto catorce el tema es una extraña fusión hard-prog de altos quilates que no cesa hasta el final.

De nuevo un disco imprescindible de estos genios yanquis, unos maestros del caos, de la melodía y de la técnica. Como reza la portada “We talk in pictures, not in words”. Si ya habéis pasado las experiencias de “The Devouring”, “Burning the Hard City” o “A Night for Baku”, ya es hora de que veáis a los Karet en su auténtica salsa, la improvisación.